吊水壶中天一线，万年寒冰今犹凉   老  竹

    2008年10月5日，老竹与同学鲍晓、铁明等游历了长春市双阳吊水壶国家森林公园。

   吊水壶溶洞坐落在双阳区山河街道办事处境内的大砬子山上，海拔698米。从洞口南行200米，就是长春地区第一高峰。

   据地质学家考证，吊水壶溶洞形成于三亿年前，发现于19世纪。洞长386米，垂直落差73米，现已开发出两个大厅，第一大厅面积为3000多平方米，第二大厅面积为2500平方米，集南北石灰岩溶洞特点于一身，是目前所发现的东北海拔最高、落差最大、面积最广的岩溶景观。

   漫长的地质运动，悠悠的岁月雕琢，使吊水壶溶洞内形成了大量的钟乳石。这些钟乳石千姿百态，形状各异，组成了一个神奇壮观，令人称绝的地下长廊。根据它们的形态，专家学者们分别为这些钟乳石起了名字。其主要有灵龟负塔、银河飞瀑、鹊桥、千佛山、百翠顶、石材园、鱼鳞壁等。 这些由大自然的神来之笔所描绘雕刻的景观神灵活现，惟妙惟肖，具有极高的观赏价值。

   大自然的鬼斧神工造就了这座地下宫殿，人类的智慧又赋予它丰富的文化色彩。开发后，吊水壶溶洞终于得见天日，这幅优美的地下长卷在封闭了三亿年后展现于世。为了方便游人的出入和加强旅游景点的建设，洞口筑成龙头的形状，被俗称为“老龙口”。从龙口进入后，一架高32米的龙形旋梯可把游人引入洞内；在第一大厅中，根据吊水壶的传说故事，筑成了小白龙和黑蟒精厮杀的模型，此外，五百罗汉、百鸟园、老道洞、野狼谷、老虎洞、溶洞、冰洞、红蝠洞、蝴蝶谷、夕阳塔瀑布等景观让人目不暇接，今年还增添八仙醉瑶池、灵霄宝殿、如来佛、观音菩萨、麒麟送子等人造景观，达到了自然与人文的完美结合。

   现在，吊水壶溶洞已是吊水壶国家森林公园的重要组成部分，是远近闻名的观赏景区。每到旅游旺季，四面八方的游人蜂涌而至，络绎不绝。当游人们走进洞内，望着千姿百态的景色，也许会遐想着有关吊水壶的传说故事，也许会赞叹地质运动的奇特，也许感慨历史的漫长。然而，无论如何，一个高山上的地下世界却是切切实实地展现在每一个游人的面前，让人由衷地惊叹，让人流连忘返。

题吊水壶公园  老 竹

嶙峋怪石树苍苍，溶洞奇观世无双。

吊水壶中天一线，万年寒冰今犹凉。

秋游吊水壶  老竹

古树参天密，露凝叶儿黄。

溶洞奇观景，寒冰万年凉。

山    门

溶    洞

洞中的蝙蝠

洞内万年寒冰

壶内一线天

深不见底的冰洞

洞内钟乳石

500罗汉洞

冰  瀑

步云涯

陡峭惊险的登山台阶

秋来 五花山

记 忆   

   是生命在岁月的年轮中      

      留下的道道痕迹         

   不管是悲是喜         

          离你有多远的距离            

都深深地烙在心里

回忆   

    是对那尘封的记忆       

   淡淡的想起       

         不论是模糊或清晰           

         是否愿不愿意             

都会出现在你的生命里

放弃   

是对沧桑经历      

 一种人生的答疑       

      不论那段日子           

           是留恋珍惜或痛苦不愿提起               

都会慢慢成为过去

面对   

是人生永恒的主题       

每个人永远逃不离       

   不论你的选择           

       是怎样的结局               

       最终面对的                   

还是自己

天问   

   是千年的话题       

生从何来，

    死从何去       

         漫漫岁月长河里         

           人生只不过是             

一种经历

相思月圆夜   老 竹

   深秋的夜晚，凉风习习，窗外的树叶在一片一片的凋零。今夜，皎洁的月光静静的洒在窗前、洒在斑驳的树影里。季节悄然的转换，生命在一点点的流动！

   中秋的夜晚，更平添了几多思念、几多牵挂、几多惆怅，月圆人难圆，独自赏月，这份感觉更加重了相思与牵挂！

   秋天，是一个长长的梦，梦里牵不到你的手，那就让我在这深秋的月夜里、让我在这寂寞的小楼里，对着淡淡的月光，静静的想你吧！

   时时回想起与你在一起的日夜，更加深了我对你深深的爱恋，那就让今夜的月光，随阵阵微风静静的捎去我这份深深的思念！

   树儿用岁月在身上刻画着一圈一圈的年轮，我却只能在每个寂寞的夜里，用心刻画着对你的思念。思念如风，吹乱了我的思绪，思念如雨，打湿了我深深的记忆！我把思念轻轻的挽成结，缠绕在每个宁静温馨的夜里，我把对你的思念幻化成风，吹进你每个甜蜜的梦中！

    想你的夜晚，你的美丽如这静静的月光，洒满我的心海，对你的思念如雨后的春草开始在心底肆意疯张、蔓延，你的身影、你的笑靥、你的一切又在我的眼前渐渐清晰，我又看见了你充满爱意的目光，我又听见你柔柔甜甜的话语，此刻，你仿佛又就站在我的身边，我仿佛又牵到了你温热的手.....

    你是否还记得那个美丽的夜晚，如水的月光，寂静的夜空，我们真正走进彼此的心灵，那是个你我永生难忘的月夜，美丽的夜晚，我们荡漾在用真情点燃的火热空间，让我陶醉在你用心勾绘的天堂般的世界里，叫我无法忘记，叫我平生无以回报，我只能把这份爱藏于心间，用这颗真诚的心呵护它......

   对你的思念无法搁浅，总是将自己放在你真诚、质朴、温暖的爱中，对你的思念和依赖正肆意疯长，总把自己沉浸在你柔情似水的温存里不能自拔，想你的夜晚，总是无法安心入眠，我时时扪心自问，我该如何珍惜你、爱护你、拥有你......

   如果有来生，我还会选择与你相遇，虽然今生没有属于你我完美的结局，但我依然会无悔的爱着你，无悔的在每个月光如水的夜里，放飞自己的心灵！释放对你的思念......

   其实，我很感激上苍的恩赐，能让我生命力真实的有你 ，能让我永远停留在我对你的思念中.....

   今夜，让我乘着这静静的月光，穿过漫长而多愁的思绪，让想你的心在这月夜里风干！静静的坐在书斋中，让月光尽情的洒落，默默的想着你，在心里一遍遍呼唤着你的名字，想你的氛围弥漫我的整个世界，那些曾经的美丽在心中回荡......

    不管你离我有多远，不管我的思念有多长，有你这份真挚的爱，我原本冰冷的心温暖如春，不管这深秋的夜有多凉、不管这深秋的夜有多冷，我都体验到今生你给我的温暖和幸福的滋味.....

    今夜，淡淡的月光清凉如水，洒满整个世界，我在这秋的月光里默默的想你！多变的永远是季节，不变的永远是我对你长长的思念......

相思月圆夜，惆怅心上心。

三更空抛泪，红尘种梦根。

二零零八年中秋之夜    老竹于竹月轩

一场秋雨一场寒  老  竹  

      昨夜下了一夜的雨，丝丝绵绵，始终未停，雨滴叮咚的敲打着窗棂，安静的夜里，声音显得特别有节奏。我的心也随着这叮咚的节奏起起伏伏。听着这雨打窗棂的声音，不知何时便进入了梦乡。

      清晨起床，室外的雨仍然淅淅沥沥的在下着，推开小楼的窗户，一股寒气扑面而来，看看阳台上的三角梅，叶子已经发黄，雨滴打过，叶子纷纷坠落。此时，才感到秋天真的来了。真是“一场秋雨一场寒”哪！看着眼前的情景，难免有些许感伤，在不经意间，四季轮换是这样迅速，叹人生不亦如此吗！

      深秋的今天，有风有雨，冷冷的，猛然间给思想上和身体上造成的不适是那麽的明显，不知道为什么，我对秋天总是有很多的伤感和多愁。想想在小时候看到树叶随风飘落，看到那绿色的世界，就在一夜间全变成了光秃的灰色，感觉是那么的不开心。秋天虽然是硕果累累收获的季节，但它却把美丽和温暖带走了，把孤独和冷漠留给了我们。我真不愿意看到这样的季节在我眼里轮回变化。

       也许，是我太情感化的缘故吧！也许是.....其他的原因。总之突然间看到秋天的景色，我心里和情绪总有几许的悲凉和低落。

        冷风吹过，身心突然一颤，恍若从梦中醒来，唉！四季变化轮回，世事更替，谁又能抗拒得了呢？

秋  雨  

悄悄一夜雨，

  霜侵叶儿黄。  

四季频更替，

秋来倍感伤。

   师种菩提，法本自然

       

         2008年8月3日，我和书友醒翁等一行五人,去五棵树湛江寺拜会方丈宽演大师。
        湛江寺，位于榆树市西北部，五棵树经济开发区境内，地处松花江北岸，始建于1996年8月，占地面积约为30000平方米，现有僧人20余人，建筑宏伟，是榆树市境内香火比较鼎盛的寺庙。
        宽演大师，俗名王德润，归一佛门四十余年，通读佛经，学问高深，虽已至耄耋之年，但鹤发童颜，精神矍铄。大师善书法，通金石绘画，可谓是德高望重的一代高僧。
        幸得书友黎晨兄引荐，今日有幸得已拜见心仪已久的宽演法师，实是三生有幸，更是与佛有缘啊！ 

  宽演大师

寺庙的偏门

大雄宝殿

藏经阁

观音阁

荷花塘

绿树掩映的湛江寺

与宽演大师合影

大师的书房

书友挥毫

我为宽演大师刻的印章

     书友即兴赋诗

兰花情缘

  我爱兰花久矣，爱其君子之风，爱其以香诱人、爱其以花悦人、爱其以叶动人、爱其以韵冶人的高雅风姿。      兰花是我国人民最喜爱的传统名花之一。她叶态绰约多姿,叶色四季常青,花朵高洁幽香,生性高雅、圣洁、飘逸、潇洒。数千年来。兰花素有“香祖”、“王者之香”和“天下第一香”之美称。 
       闲暇之时，我常去花市逛逛，淘一些自己喜欢的花卉，特别是兰花。至今我已养兰花12盆，品种有大叶蕙兰、剑兰、春兰、墨兰等。 
       1998年春的一天，我又去花市闲逛，走进花市，眼前突然一亮，一盆兰花一下子把我的目光吸引住，但见它叶子宽大油亮、挺拔，在风中摇曳抖动，如谦谦君子，我看后喜欢的不得了。这时一位慈祥的老太太走过来，问我是否要买这盆花，我便和老者搭讪起来，可一问这花的价钱，简直吓我一跳，要价2000元。这个价钱我也只能看看罢了。唠了一会，只好悻悻的走开了。 
       以后的一段时间偶去花市，仍然可以看到这盆花静静的在哪里摆着，有时走到近前和老人唠一唠。虽然买不起，但心里一直喜欢和惦念着这盆兰花。 
       时间过得很快， 转眼间春去秋来，某日又去花市，景象已不像春日那样繁荣了，花草萧条，花市冷落。远远的我便又看到那盆兰花静静的在秋风中摇曳，当时的那种心情有一种说不出的感觉和滋味！ 
       这时那位慈祥的老人正站在瑟瑟的秋风里，向我做着召唤的手势，我走到近前，老人开口便说："孩子,这棵兰花你喜欢,大妈就送给你了，看得出你是个真正爱兰花的人啊”！我一下子呆在秋风里，半晌没回过神来！等我缓过神来，老人已将兰花搬到我的跟前，我忙说，大妈我怎么能白要你这么贵重的花呢！ 
      老人静静的说：这花应该有它的主人啦!它在我这已经待了二年多了，是一位花友从云南带回来给我的，你已经来看它很多次了，你与它也算有缘分啊！今天就送给你吧！我急忙掏出1000元钱给大妈，可老人家却说，你要是给钱这花就不给你了，说完老人家放下花转身就走了！ 
       我木然的站在冷冷的秋风中，看着地上的这棵兰花，望着老人微微有些驼的背影，渐渐远去，我从内心深处由衷生出一种敬意，更有一种内疚的感觉！ 
       这瞬间的记忆便永远印在我的心灵上，老人微驼的背影也在我心中渐渐高大起来！ 
       说来也怪，这花第二年春天就便静静的开放了，花朵硕大淡雅，那淡淡的馨香溢满整个室内，沁人心脾，看后、闻后使人难以忘怀！

  每当我侍弄这棵兰花时，总有很多遐想，总会想起那位慈祥的老人，老人在秋风中微驼的背影时时浮现在我眼前！
       转瞬间，十几年已经过去，这棵兰花依然静静的在我的书斋里生长开花，而后我再去花市始终没能看到那位慈祥的老人，十几年来，在我心中生成了一个结，不知老人还在否？
       这段兰花情缘已深深印在我的灵魂中，如果老人在，我衷心祝福她老人家健康长寿！如果老人已去了天堂，我中心祝福她老人家在天堂快乐！... 
       下图就是这盆兰花的照片，在这里发出来，供网友欣赏，也做为对那位老人的怀念！

更漏子      夜凄清，    风淡淡，    小楼竹影暗。     绡幄碧，     锦衾红，     幽梦意浓浓。       虫儿鸣，     钟声切，      月洒竹轩如雪。     望天上，     暮云收，      心海独泛舟。

 

钗头凤      风吹柳，    竹影抖，     月夜寒窗孤灯守。    心忧怨，    见又散。     思绪绵绵，     心舟无岸。      叹！叹！叹！       轻拂袖，     微寒透，       相思惹得人消瘦。     心儿倦，     珠泪咽。      满腹真情，      对月空叹。        憾！憾！憾！

 

 

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 老竹花与叶硬笔书法系列作品（1）

   花与叶系列硬笔书法作品，是老竹2006年8月为友人创作的一部系列作品，共创作作品近百余幅，真.草.隶.篆.行.甲骨一应具全。我把这些作品装成了一本集子，取名《花间集》。

   此均为游戏之作，无论从用笔.用纸还是章法上，都是一任自然，无拘无束，随心所欲。并时常以真花和真叶点缀其间。收到很好的视觉效果，此在书界为老竹首创啊！

   虽然这些作品还很幼稚，并且存在很多缺点和不足，但它能够博得友人的开心和快乐这是本人的初衷！今从中选出数帧在这里送给博友欣赏，希望得到同道朋友的批评.指正和教诲！实是老竹之幸也！

                                                                          花与叶作品1

 花与叶作品2

 花与叶作品3

 花与叶作品4

 花与叶作品5

                                                                        花与叶作品6

                                                                      花与叶作品7

 花与叶作品8

 花与叶作品9

 花与叶作品10

 花与叶作品11

                                                                    花与叶作品12

 花与叶作品13

 花与叶作品14

 花与叶作品15

 花与叶作品16

 花与叶作品17

 花与叶作品19

 花与叶作品20

青花瓷

       一.概述

  青花又称白地青花瓷器它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰。明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。

   二.分类

（1）苏泥麻青

　即苏泥勃青、苏勃泥青、苏麻离青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。

（2）平等青

　又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。

（3）石子青

　又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。

（4）回青

　有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。

（5）浙料

　又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。

（6）珠明料

　产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。上述国产钴料多属高锰类。

（7）化学青料

  即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。

   三.款识

　我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。

 （1）纪年款

  在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。

（2）吉言款

　书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。

（3）堂名款

　以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。

（4）赞颂款

　寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。

（5）纹饰款

　又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫“花押”。

   四.特点

   明清青花是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。

　1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也极少。

　2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。

　3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

　4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。

　　成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。

 弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。

 正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。

　5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。

　隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。

　万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。

　6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。

　崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。

　7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。

　8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。

　9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。

　雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。

　款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。

　10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。

　11、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见。款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。

　12、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。

    我收藏的青花胆瓶：

    我收藏的清代钱币

       努尔哈赤是明末我国东北的少数民族--女真族的杰出首领。1616年他建立金国，史称后金，与明政权抗衡。1636年，努尔哈赤的儿子皇太极在沈阳称帝，改国号为清。清灭明，建立了清朝。清代币制是银钱平行末位，大数用钱，但白银的地位更加重要。
       清代的铜钱在最初的二百多年中，都是承袭两千多年来的方孔圆钱，用范模铸币。到了清末，才采取了机器铸币，铸造新式铜钱和铜元。满洲人在入关以前就开始铸币了。努尔哈赤天命元年铸天命汉钱，满文，四字，没有加圈点；天命通宝是铸的汉文。太宗天聪元年铸天聪江钱，背面穿左右满文十字，穿右有满文一两字样。顺治元年铸顺治通宝。顺治钱有五种；光背、背面有一个汉字、一厘钱、背面有两个满字、满汉文钱。
       康熙年间铸康熙通宝仿顺治五式满汉文钱，后铸造小钱。雍正以后，制钱都仿顺治钱五式，除正面的年号外，面都是两个满文字。宝福局所铸的钱，局名有时也用汉字。乾隆年间铸乾隆通宝，乾隆通宝红钱中，还有库车地名的，分普通和当十两种，当十的背面穿孔的上下有"当十"两个汉字。乾隆钱的成色先后不同，各地也不同。乾隆五年以前，铸钱不加锡，称为黄钱，加锡后叫做青钱。嘉庆道光钱名有十九种，计泉、源、直、晋、苏、昌、福、浙、武、南、陕、川、广、桂、云等，钱背为宝东，满文即用康熙钱的东字。咸丰时铸局大增，咸丰钱也特别多，特别复杂。在计值方面，咸丰钱可以分为十五级，从一文到当钱，钱上有铸局名称，所以各局所铸，文字不同，而且福建所铸，除了计值上，还有计重若干的文字。凡是背部文字多的清代钱都要注意收集，说不定就是珍品。同治年间的当十钱较多，小制钱在咸丰就已停止铸造，而当十以上的大钱，因民间不用而停铸。光绪年间铸造当十钱光绪重宝，光绪通宝小制钱，现在所见小钱较多。宣统年正式用旧法铸钱的。大概有宝泉局，另外有宝广和宝福两种机器钱，以及一种有圆孔的大清钱币。光绪时广东的机器铸币最为通行。广东铸的机器钱，有制钱、当五、当十，当五、当十是样钱。制钱中又有大小两种。大制钱又有两种，一种背面穿左为一满文"广"字，穿右为一汉文"广"字，穿上横写"库平"二字，穿下有"一钱"两个字。另一种是顺治第五式，即背面有满文"宝广"二字。光绪二十六年，广东开始铸造铜元，正面为"光绪元宝"四个字，中间没有方孔，而有"宝广"两个满字，下面靠近外部有"广东省造，每百枚换一圆"字样，背面是蟠龙花纹，下面近处廓有英文字样。后改每百枚换一圆的字样为"每元当制钱十文"。清代钱币仍多为伪品出现。 太平天国建国多年，也铸货币发行，以铜钱为主。币面全为汉文，正面多是"太平天国"四字，前面"圣宝"两字。也有正面"太平圣宝"；而背面"天国"。而且背面的"天国"两字有时分别排在穿孔的上下，有时是左右分排。也有正面"天国圣宝"，背面"太平"的，种类也多，分不清哪一种是哪一省铸造的。因为币面没有铸造有省名，作价也不清楚。钱文制作有几种书体，如真书 宋体等。太平天国钱币大钱、花钱的伪品尤多。太平天国的钱币流传下来的不多，因而每枚大钱都在数百或上千、上万元，自然伪品是不少的。小刀会在上海起义后也铸太平通宝钱，背有日月，象征明字，也有背面穿上有"明"字的。 

       本人在日常生活中喜好收藏，特别是古钱币收藏，下面是我收藏的清朝钱币的一部分，在这里展示给大家，希望能给喜欢收藏古钱币的朋友带来乐趣！  
 

引用

闲情小阁 的 雨夜里，我想你了

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引用

闲情小阁 的 男人与茶

 

 

男人与茶            茶可以分三六九等，男人也是如此，这是品质决定的，是无法改变的事实。真正的好茶经的起沸腾热水的考验，真正的好男人同样也能承受纷繁尘世的侵蚀，眼明心清，无欲无求，保持天赋本色。只是，这样的男人万人之中又能挑出几个？茶在杯中，上下飘香，香气四溢，乍看上去一般无二，若想分辨优劣，还需用心去品。三毛说过一句话：饮茶“第一道苦若生命，第二道甜似爱情，第三道淡如微风”。若以此来衡量男人的时候，滋味又岂止三道？所以说，女人在选择男人的时候，不要挑三拣四，适合自己的才好。         十岁的男人是柠檬茶，人性初显露，淡淡的青涩醇味，回味甘甜。　　         二十岁的男人是雨前茶，初识情怀，至真至纯，滋味鲜凉而气色清香。　　         三十岁的男人是碧螺春茶，阅历人生是一种去粗取精的过程，去除了浮躁又保持了香味，具有了独特的美的风格。　　         四十岁的男人是西湖龙井茶，简单中体现了完美，成熟中体现了高贵，而又让这高贵是如此可以亲近于人。　　         五十岁的男人是乌龙茶，经历了岁月的磨练，开始磨练岁月。事过千万，不需过分显露，真情自然涌出。　　         六十岁的男人是祁门红茶，经自然调和，收日月精华，滋味浓厚。　　         七十岁的男人是银针白毫，已不必看见全人，只见其点滴，便可勾勒出全部风华，人性已飘荡其身形之外。　　         过了七十岁的男人集众茶的甘香于一体，经历了所有性情中事而观止。　　         男人是一种茶，是一种混杂着多种浓情和淡意的饮料。他不仅是为女人所准备，更是为了男人自己。　　         男人似茶，女人却如咖啡了——一种集众多味道于一体的极品生活饮料。　　         好的咖啡，不是一次就可以尝出它的味道。一旦懂了，却是可以多年以后都难以忘怀的一段感觉。　　         不要以为都是饮料，两样东西就可以互通交流；也不要以为都是人，男女就可以互相了解包容。生活就是这样的，好像很像，但往往就是两回事情。

无 题              细雨微风三月雪,                    春寒料峭,                    杏花时节,               温馨夜晚朦胧月,                醉揽芳华怀旧梦,                    爱意迷朦,                    梅花三弄,               激情澎湃两心共.  二00八年四月二十二日  春寒料峭，杏花初开，天降小雨夹杂雪花，梦中相逢.得此并记. 老 竹

 

踏沙行  思君日切，夜有所梦，有感偶得   相思阵阵， 思念绵绵，        分别梦里又见．            夜长忧怨谁人知，            真情已被相思染．     别后思念，   别时重现，              离魂暗逐君行远，              茫茫夜空繁星闪，              凄冷谁知无人管．

塞鸿秋     春情                                 月明星稀卧竹轩，      愁容恨雨总难言．      微笑总现芙蓉面，       恼人咫尺难相见．   牵恋总伤情， 思念一片片，        行行写进相思笺．

 

普天乐　盼相聚    为谁苦，  莫非命．     每夜无眠，   相思难言.     相见亦难，         两心时时牵．                  春去春来又一年，                柳泛鹅黄春又转．     君欲相聚，     我盼相聚，     真情燃点．